Pérou (Dioses), Mexique (Norteado), Argentine (Dans ses yeux)... Ces dernières semaines, l'offensive sud-américaine sur nos écrans a de quoi étonner ou, à tout le moins, susciter une curiosité légitime. Si on ajoute à cela une Caméra d'or attribuée à un étrange huis clos mexicain (Année bissextile) et des Paris esthétiques plutôt osés (The Silent house, film d'horreur uruguayen tourné en un seul plan-séquence, avec un appareil photo), on se dit que quelque chose nous a peut-être échappé dans le tumulte des sorties hebdomadaires. Si la vitalité du cinéma sud-américain n'est pas nouvelle, depuis quelques années, les films arrivent plus facilement dans nos contrées et de nouveaux pays, jusqu'alors totalement absents du paysage cinématographique mondial, émergent avec force. Et si on avait retrouvé l'Eldorado ? La rédaction vous fournit quelques éléments de réponse.

Ciné nouveau ?
Au risque de surprendre, l'engouement pour le cinéma sud-américain n'est pas nouveau. Si elles ont longtemps été traitées en marge des industries dominantes et essentiellement attachées à de grandes figures de cinéastes isolés (Glauber Rocha au Brésil, Raoul Ruiz au Chili, Arturo Ripstein au Mexique), depuis le début des années 2000, ces cinématographies minoritaires semblent afficher une vraie vitalité dont des festivals comme Cannes (via les sections parallèles comme La Semaine de la Critique et la Quinzaine des Réalisateurs), Berlin (qui a récompensé en 2009, Fausta, la teta asustada) mais surtout les manifestations spécialisées (Cinelatino à Toulouse, etc.) se font écho.

Premier sur le pont : les grandes nations du paysage latin font leur (ré)apparition dès la fin des années 90. Le Brésil de Walter Salles (Central do Brasil) et Fernando Mereilles (La Cité de Dieu) se reconstruit une filmographie sur les cendres du cinénovo. Le Mexique affirme son statut de grand pourvoyeur de main d'oeuvre hollywoodienne avec l'émergence des Guillermo del Toro (L'échine du Diable), Alejandro Gonzales Iñárritu (Amours chiennes) et autres Alfonso Cuarón (Et... Ta mère aussi). Mais, le plus riche reste à venir.

Contrées inexplorées
Le changement opéré récemment, c'est l'éparpillement de ce mouvement et son ouverture à des cinématographies jusqu'alors peu connues. L'Argentine, bon élève et vieille terre de cinéma, s'est relevée de 40 ans de crise avec des films tous azimuts. Du cinéma de genre (le superbe El Aura de Fabian Bielinsky) au film d'auteur exigeant (la magique Cienaga de Lucrecia Martel), tous semblent avoir comme point commun de dessiner une esthétique sensualiste, à la fois charnelle et politique. Ce que confirme les récents Dans ses yeux et Puzzle.

Aujourd'hui, tous les observateurs s'accordent à dire que, devant l'essoufflement relatif du Mexique et du Brésil, il faut chercher les nouveaux talents du côté de contrées plus exotiques, dont la filmographie reste secrète. D'où l'arrivée des péruviens Claudia Llosa (Fausta) et Josué Mendez (Dias de Santiago et aujourd'hui Dioses, précédé d'une élogieuse réputation). D'où également l'émergence de l'Uruguay dont le gore Silent house n'est peut-être qu'un prélude "caliente". Une chose est sûre, en 2010, il faut garder un oeil au Sud.